笔名叫做“老狼”的梁迎春，是一位自称“左手治病，右手写作的凡人”。在他的诊所里，摆放着几个箱子，里面装满了多本小人书，翻动起来散发着淡淡的墨香，给屋里平添了几分淡雅的味道。

老狼道起小人书的前世今生可是满腹经纶。

老狼说，小人书的学名叫做传统连环画，它的历史可以追溯到多年之前。春秋战国时期的青铜器物品上，已经有了记载攻伐战事的连续性画面，它们可说是早期连环画。到汉代，连环画以宫廷、祠堂、墓室壁画的形式风靡一时，洛阳西汉墓室壁画《二桃杀三士》、晋代顾恺之所作的《洛神赋》画卷等作品，在连环画发展过程中都具有相当深远的意义。南北朝、隋唐时期敦煌等地的石窟壁画中也有不少连环画，绘画风格多种多样，使其进入到一个艺术高峰。到了清末有了石版印刷，连环画艺术逐渐走向成熟。

上个世纪10至20年代末，上海出版了一批连环画册，他们以绘画为主，故事紧凑，引人入胜，不但图文并茂，而且又注重画幅之间的连续性，成为广泛流行的群众读物。特别是上世纪五六十年代，中国连环画事业空前繁荣。可说是一个名家辈出、佳作如林、异彩纷呈的年代。

老狼拿起一本年首次印刷的《刘三姐》，“这本小人书出版的年代很有代表性，从那个时候起，电影版逐渐取代了绘画版，其市场的价值也比较低。如今，由于电影、电视以及动漫等发展，小人书逐渐淡出人们的视野，已走进了回忆的行列，进入收藏市场，它代表了中国文化的一个特殊年代，成为几代人抹不去的儿时记忆。随着时代的发展，我们在大胆进取的同时，也失去了太多传统、本土的东西。中国的连环画，这种被俗称为小人书的儿童读物，就是一道逐渐淹没的风景。它集绘画、历史、文化、收藏、投资多功能于一身，已经跻身继瓷器、书画、钱币、邮票之后的第五大收藏类别。”

忆起对小人书如痴如醉的童年岁月，老狼的脸上洋溢着孩子般的笑容，“我的童年没有电视、电子游戏等现代娱乐工具，最大的乐趣就是看图文并茂的小人书。

那时的街头巷尾，常见出租小人书的摊位，面前摆放着两三个磨得发亮的板凳，四五个排满小人书的书架，看一本几分钱，深深地吸引着我和小伙伴们。有时十天半月不见街头的书摊，心里就闷得慌，放学后摸摸从牙缝里省下来的零花钱，跑到商店里东挑西选，买上一本自己称心的小人书，心里乐得比吃了蜜还甜。我记忆犹新的是，有一次，在商店里看中了一本小人书，标价是1角9分钱，可当时的口袋里只有1角8分钱，只好回家再拿来1分钱，又赶紧跑回去把那本书买下来。有时钱不凑手，就跑到商店里小心翼翼地把摆在柜台上的小人书粗略浏览一下，才会恋恋不舍地离去。

说实在的，我当时还不懂得什么叫做收藏，只是把买来的小人书看过以后，将它们存放起来，留着过段时间再拿出来看。在小人书风行的年代里，上天入地的孙悟空，呼风唤雨的诸葛亮，大闹江湖的水浒好汉们，还有那些《刘胡兰》、《小兵张嘎》等英雄人物，都曾激励过我勤奋上进，懂得了做人的道理。时至今日，每当翻开那些小人书，欣赏着里面精美的绘画技巧，生动饱满的人物形象，心中涌现出的是怀旧的欲望。”唠起这些，老狼如数家珍，眼神中流溢出一种难以割舍的情感。

“我是看着小人书长大的，它伴随着我度过了童年和少年。后来随着时代的发展，小人书市场萎靡并逐渐退出人们的视线，但我对它的情怀始终没有淡漠，有时晚上守着孤灯翻开浏览一番，依旧沉浸在那优美的画面中。要讲真正产生收藏它的欲望，还得从年说起。当时因孩子快到上小学的年龄，为了让她接受更好的教育，举家迁居到城区开办起诊所，我也进入到‘左手治病，右手写作’状态。

”老狼说，收藏小人书的头几年，家里生活条件并不宽裕，手头的一些零用钱都用来买书啦，时常受到妻子的埋怨。后来，妻子见我一意孤行地痴心不改，只好放任自流。自己见妻子网开一面，乘机放开手脚，有点空闲时间就来到旧物市场和古玩城，每当看到一本中意的小人书，就像孩子一样高兴得手舞足蹈。“

记得十年前，我收藏成套的《隋唐演义》丢失了一本，心痛得好几宿也睡不好觉。有一天，妻子拿钱叫我去买菜，路过一个旧书摊，发现几本《隋唐演义》小人书，其中一本正和我丢失的那本对上了号，二话没说就给买下来，回到家里才想起买菜的事，为此还和她吵了几句嘴，但心里却感到有点对不起她。”

老狼收藏的小人书范围广泛，涉及到百姓喜爱的名著、民间故事、神话传说、历史人物等，上个世纪七十年代的作品占有一定的比例，“我的好东西有啊，任意拿出一本都值多元钱。因为它带有特殊时代的烙印，反映的是当时主流思想，也是一种历史的再现，其版本价值之高不言而喻。”老狼说，前几代人在童年时代对小人书可谓是钟爱有加，他们小时候的精神世界基本上由它构建而成的。在自己还不识字的时候，就开始看小人书中的画面，简单地欣赏书中的情节，只能用好人与坏人来评价书中的人物。念书识字以后，从小人书中了解到厚重的历史文化，学会了做人的道理，培养了正直奋进的传统美德。这样一种可贵的精神财富，是现代物质文明所无法替代的。

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